ただし、「予約制」で、突然行っても見られない可能性がありますので、十分にご注意ください。
石橋財団コレクション選 瀧口修造 書くことと描くこと
2026年6月23日（火）―10月4日（日）
アーティゾン美術館（旧ブリジストン美術館）
※2015年までブリヂストン美術館、2020年1月アーティゾン美術館として新たに開館
紹介ページ
https://www.artizon.museum/exhibition/detail/604
スペシャルサイト
https://www.artizon.museum/exhibition_sp/takiguchi2026/
チラシ
https://www.artizon.museum/exhibition/download/224
作品リスト
https://www.artizon.museum/exhibition_sp/takiguchi2026/assets/pdf/Taki_List.pdf
瀧口修造ご本人の作品（アーティゾン美術館が所蔵している163点（共作含む）から）のほか、関係する諸作家（19世紀末から現代まで）の作品、合計218点です。
古賀春江の作品など、戦前の作品も含まれていますが、実際に戦前の瀧口の活動などについてどの程度触れられているかは疑問です。
ちなみに、アーティゾン美術館は、ブリジストン美術館の時代には、印象派、ポスト印象派、エコール・ド・パリなど穏健な作品を対象とした企画が主でしたので、（古賀春江を除き）あまり関心を持ってきませんでした。
しかし、アーティゾン美術館となり、2023年の「ABSTRACTION 抽象絵画の覚醒と展開 セザンヌ、フォーヴィスム、キュビスムから現代へ」の開催以降あたりから、20世紀前半以降を主とした企画が増えてきて、注目しています。今回の瀧口修造の企画もその流れでしょう。ぜひ、20世紀前半についても、第2のセゾン美術館のような企画や活動を目指していただきたいと思います。
https://www.artizon.museum/exhibition/past/detail/557
（なお、この企画の展覧会カタログは、怖ろしいほどの充実さです。残念ながら、もう入手はできなくなっていますが。）
他にも、20世紀前半の時期を対象とするアーティゾン美術館の企画に、次のものがありました。
ブランクーシ 本質を象る 2024年3月30日[土] - 7月7日[日]
https://www.artizon.museum/exhibition/past/detail/572
ゾフィー・トイバー=アルプとジャン・アルプ 2025年3月1日[土] - 6月1日[日]
https://www.artizon.museum/exhibition/past/detail/585
このペースだと、今後も年1回は20世紀前半を対象とする企画が期待できるということかもしれません。
先にご紹介した際には「主な出展作家（29名）」となっていましたが、アップデートされた現在の情報では、「30名」で「ヒロミックス」が追加されています。どういう事情だったのでしょうか？
なお、チラシの説明によれば、「世界巡回展の出品作家にさらに4名が加わり、計30名」とありますが、その4名とは、今井壽惠、岩根愛、藤岡亜弥、米田知子だそうですが、追加の理由については、特段の説明はありません。
https://web.archive.org/web/20211023100340/http:/www.art-museum.city.nagoya.jp/sakata_ichiran
「そんなもの、探せばあるでしょう」と当たり前と受け止める方も多いかもしれませんが、貴重な情報ですので、あえて記載しました。
ネット上の情報は、スピード感や変更の容易さも含めて、書籍や雑誌記事にはない大きなメリットがありますが、いつのまにかページが削除されたり、内容が失われていたりするのが、非常に怖いところです。コスト的にも負担にはなるかと思いますが、一旦掲載していただいた情報は、削除などをせずに「半永久的に」提供し続けていただきたいものです。
「WayBackMachineがあるから削除しても大丈夫」というお考えであれば、それは「本末転倒」というものです。
どうぞよろしくお願いします。
でご紹介した坂田稔ですが、いまだにあまり資料がないんですよね。
写真集も、1988年に「造形写真1934-1941 坂田稔作品集」（あるむ）というものが刊行されていますが、これは、ほぼ「私家版」で、入手が難しいのはもちろん、閲覧することすら難しい資料ですが、その後は、まとまった作品集が刊行されていません。今回の企画を契機に、名古屋市美術館で展覧会図録として（または、もっと拡大して、坂田稔の基本資料として）刊行していただけないかと思うのですが、いかがでしょうか？
国書刊行会の次の本にも坂田稔の作品は掲載されているのですが、やはり物足りない。坂田稔に対象を絞った単行書が期待されます。
・「写真の都」物語 名古屋写真運動史1911-1972／竹葉丈・編著／国書刊行会／2021年
ところで、ウエブサイトの次のページで、2018年の名古屋市美術館の坂田稔展の紹介記事（美術手帖から）がありました。
坂田作品が写っている展覧会風景の写真と、坂田作品の数点が掲載されているので、特にご紹介します。
https://bijutsutecho.com/magazine/review/19278
前衛美術から民俗学へ至った写真家。副田一穂評 「坂田稔-『造型写真』の行方」展｜美術手帖
副田一穂さんとは、この記事の当時は愛知県美術館学芸員だったかたですが、2026年の現在も愛知県美術館におられるようです。
もはやない国のかつてない光 東ドイツの女性写真家たち
Unprecedented Women Photographers from the GDR (German Democratic Republic)
神奈川県立近代美術館 葉山 展示室1、2、3a、4
2026年6月13日（土曜）–8月30日（日曜）
https://www.moma.pref.kanagawa.jp/exhibition/2026-unprecedented-women-photographers-from-the-gdr/
戦後の企画ではありますが、非常に特徴的、画期的な企画なので、あえてご紹介します。
内容は、タイトルの通り「旧東ドイツの女性写真家」なのですが、取り上げられている作家15名は、以下のとおりです。
ティーナ・バーラ Tina Bara（1962–）
クリスティーネ・ベッカー Christine Becker（1956–）
ジビレ・ベルゲマン Sibylle Bergemann（1941–2010）
クリスティアーネ・アイスラー Christiane Eisler（1958–）
マーギット・エムリッヒ Margit Emmrich（1949–）
エーファ・マーン Eva Mahn（1947–）
ウーテ・マーラー Ute Mahler（1949–）
エリザベート・マインケ Elisabeth Meinke（1937–2006）
ヘルガ・パリス Helga Paris（1938–2024）
エフェリン・リヒター Evelyn Richter（1930–2021）
グンドゥラ・シュルツェ・エルドヴィ Gundula Schulze Eldowy（1954–）
マリア・ゼフツ Maria Sewcz（1960–）
ガブリエレ・シュテッツァー Gabriele Stötzer（1953–）
ブリギッテ・フォイクト Brigitte Voigt（1934–2025）
レナーテ・ツォイン Renate Zeun（1946–）
なお、リンクを貼った上記ページにはヒカリエホールの「まなざしの奇跡 日本女性写真家の冒険」と連携をしているということが記載されています（葉山の企画が笠原美智子さんによるというわけではないようですが）。「まなざしの奇跡」については、次の投稿をご参照ください。
まなざしの奇跡（2203）（2025年12月7日）
最後に、「女性写真家」という観点から、ぜひ戦前の内外の写真家をまとめてご紹介いただきたい。もう、そのような企画が十分に可能な時期だと思います。日本に限っても「戦前」で成立しうると考えています。
「カラー版 西洋絵画史WHO’S WHO」のNo.244（ムンク）からNo.275（マグリット）までを「決定版 西洋画家図鑑」と比べてみました。
まず、「カラー版 西洋絵画史WHO’S WHO」だけにしか掲載されていない作家。「決定版 西洋画家図鑑」のほうが作家数が多いことから考えて、0（ゼロ）かと思っていましたが、3人もいました。確かに、「決定版 西洋画家図鑑」には、「ノイエ・ザッハリッヒカイト（新即物主義）」とラベリングされた作家は1人もおらず、「未来派」もボッチョーニだけという状況です。
257. カルラ
265. ココシュカ
273. ディクス
逆に、「決定版 西洋画家図鑑」だけにしか掲載されていないですが、意外な作家も含まれていました。
アルフォンス・ミュシャ（p271）アール・ヌーヴォー
ヘレン・シャルフベック（p275上）写実主義・表現主義：フィンランド
ヒルマ・アフ・クリント（p275下）抽象主義：スウェーデン
シュザンヌ・ヴァラドン（p283上）後期印象派、表現主義
アンリ・マティス（p287）フォーヴィスム
フランシス・ピカビア（p293上）抽象主義
マリー・ローランサン（p297下）エコール・ド・パリ
ロベール・ドローネー（p299下）キュビスム
藤田嗣治（レオナール・フジタ）（p300上）エコール・ド・パリ
ディエゴ・リベラ（p300下）メキシコ壁画運動
ジョージア・オキーフ（p301下）プレシジョニズム
クルト・シュヴィッタース（p304上）ダダイスム
モイズ・キスリング（p308上）エコール・ド・パリ
グラント・ウッド（p308下）リージョナリズム
シャイム・スーティン（p309上）エコール・ド・パリ、表現主義
ポール・デルヴォー（p310上）シュルレアリスム
サルヴァドール・ダリ（p313）シュルレアリスム
フリーダ・カーロ（p315上）シュルレアリスム
47人中18人もいました。含まれていない作家のイズムは多岐にわたりますが、エコール・ド・パリが4人、シュルレアリスムが3人というのが多いと思います。18人の中でも特にマティスとダリが「カラー版 西洋絵画史WHO’S WHO」に含まれていないという点が驚きです。
カラー版 西洋絵画史WHO’S WHO
諸川春樹監修
利倉隆, 山浦英一編
美術出版社
1996年
2800円＋税
295ページ
A5サイズ
まずは、この本の20世紀前半の掲載作家は以下のとおり。20世紀後半もとりあえず入れています。生没年などは入力しておりません。また、名前の前の番号は、本書で付せられている連番です。
（生年順）
221 セザンヌ
222 モネ
223 ルドン
224 バジール
225 モリゾ
226 ルノワール
227 ボルディーニ
228 レーピン
229 ルソー
230 カサット
231 カイユボット
232 ゴーガン
233 ゴッホ
234 ホドラー
235 サージェント
236 クリンガー
237 クノップフ
238 セガンティーニ
239 トーロップ
240 スーラ
241 アンソール
242. クリムト
243. フランツ・フォン・シュトゥック
244. ムンク
245. トゥルーズ＝ロートレック
246. カンディンスキー
247. ノルデ
248. ボナール
249. ドニ
250. ルオー
251. ビアズリー
252. モンドリアン
253. マレーヴィチ
254. クレー
255. マルク
256. キルヒナー
257. カルラ
258. レジェ
259. ピカソ
260. ブラック
261. ボッチョーニ
262. ユトリロ
263. モディリアーニ
264. パスキン
265. ココシュカ
266. マッケ
267. シャガール
268. デュシャン
269. キリコ
270. シーレ
271. モランディ
272. エルンスト
273. ディクス
274. ミロ
275. マグリット
34人
276. デュビュッフェ
277. ロスコ
278. ベーコン
279. ポロック
280. リキテンスタイン
281. ウォーホル
6人
ふと気づいたのですが、ダリが含まれていませんね。驚きました。
さて、実際の比較はまた後日。
エルンスト・キルヒナー（p294上）表現主義
フェルナン・レジェ（p294下）キュビスム
パブロ・ピカソ（p295）キュビスム、シュルレアリスム
ジョルジュ・ブラック（p296上）キュビスム
ウンベルト・ボッチョーニ（p296下）未来派
モーリス・ユトリロ（p297上）エコール・ド・パリ
マリー・ローランサン（p297下）エコール・ド・パリ
アメデオ・モディリアーニ（p298）エコール・ド・パリ
ジュール・パスキン（p299上）エコール・ド・パリ
ロベール・ドローネー（p299下）キュビスム
藤田嗣治（レオナール・フジタ）（p300上）エコール・ド・パリ
ディエゴ・リベラ（p300下）メキシコ壁画運動
アウグスト・マッケ（p301上）表現主義
ジョージア・オキーフ（p301下）プレシジョニズム
マルク・シャガール（p302）エコール・ド・パリ
マルセル・デュシャン（p303）ダダイスム、キュビスム
クルト・シュヴィッタース（p304上）ダダイスム
マックス・エルンスト（p304下）ダダイスム、シュルレアリスム
ジョルジョ・デ・キリコ（p305）シュルレアリスム、形而上派
エゴン・シーレ（p306）表現主義
ジョルジョ・モランディ（p307）形而上派
モイズ・キスリング（p308上）エコール・ド・パリ
グラント・ウッド（p308下）リージョナリズム
シャイム・スーティン（p309上）エコール・ド・パリ、表現主義
ジョアン・ミロ（p309下）シュルレアリスム
ポール・デルヴォー（p310上）シュルレアリスム
ジャン・デュビュッフェ（p310下）アンフォルメル
ルネ・マグリット（p311）シュルレアリスム
マーク・ロスコ（p312）抽象表現主義
サルヴァドール・ダリ（p313）シュルレアリスム
バーネット・ニューマン（p314）抽象表現主義
フリーダ・カーロ（p315上）シュルレアリスム
フランシス・ベーコン（p315下）表現主義
ジャクソン・ポロック（p316）抽象表現主義
アンドリュー・ワイエス（p317上）リージョナリズム
ロイ・リキテンシュタイン（p317下）ポップ・アート
アンディ・ウォーホル（p318）ポップ・アート
全体で47人です。
なお、書籍には欧文つづりも生没年も（他に国籍も）記載がありますが省略しました、念のため。
各作家ごとに「イズム」が付いているのはある意味では便利なのですが、網羅的に記載することは無理なので問題がありますね。カンディンスキーを「抽象主義」だけに絞るのは無理がありますし、ピカソもピカビアも数個に限定するのは難しい。モランディも「形而上派」だけでは不十分です。
あと、20世紀だけを見ても北欧が増えていることが最近の特徴と言えるかもしれません。 具体的には、ヒルマ・アフ・クリントとか、ハンマースホイです。
他の類似書籍との比較は後日。
まずは、書誌情報の追加です。
・装丁・本文デザイン 米倉英弘（米倉デザイン室）
・編集協力 関 弥生
20世紀について、取り上げられている作家は以下のとおりです。その範囲は、おおむねピカソとマティス以降と考えてはいますが、境界が難しいので、何を除いているのかを明確にするため、セザンヌ以降の掲載作家はいったんすべてリストアップし、除くものに取り消し線を入れました。
（どのように区分するのが正しいのかについてはかなり難しいですし、正解はないのかもしれませんが、後期印象派、新印象派、象徴主義、ナビ派などは20世紀の作品が掲載されていても除いています。）
以下、作家名、カッコ内は掲載ページ、そのあとは、本書で付されているイズム、の順番です。対象外の作家には作家名の上に取り消し線を入れています。
ポール・セザンヌ（p244-p245）後期印象派
クロード・モネ（p246-p247）印象派
オディロン・ルドン（p248）象徴主義
ハンス・マカルト（p249上）古典主義
ジョヴァンニ・ボルディーニ（p249下）印象派
ピエール＝オーギュスト・ルノワール（p250-p251）印象派
ベルト・モリゾ（p252）印象派
フレデリック・バジール（p253）印象派
アンリ・ルソー（p254）素朴派
イリヤ・レーピン（p255）写実主義
トマス・イーキンズ（p256上）写実主義
マックス・リーバーマン（p256下）印象派
メアリー・カサット（p257）印象派
ギュスターヴ・カイユボット（p258）印象派
ラジャ・ラヴィ・ヴァルマ（p259上）インド近代絵画
ジュール・バスティアン＝ルパージュ（p259下）自然主義
ポール・ゴーガン（p260-p261）後期印象派
ウジェーヌ・カリエール（p262上）象徴主義
ジョン・メイラー・コリア（p262下）ラファエル前派
ジョン・ウィリアム・ウォーターハウス（p263）ラファエル前派
ジャン＝ルイ・フォラン（p264上）印象派
アンリ・ジェルヴェクス（p264下）古典主義
フェルディナント・ホドラー（p265上）象徴主義
カール・ラーション（p265下）象徴主義
フィンセント・ファン・ゴッホ（p266-p267）後期印象派
ジョン・シンガー・サージェント（p268上）印象派
マックス・クリンガー（p268下）象徴主義
フェルナン・クノップフ（p269上）象徴主義
ヤン・トーロップ（p269下）象徴主義
ジョヴァンニ・セガンティーニ（p270）象徴主義
アルフォンス・ミュシャ（p271）アール・ヌーヴォー
ジョルジュ・スーラ（p272-p273）新印象派
ジェームズ・アンソール（p274）象徴主義・表現主義
ヘレン・シャルフベック（p275上）写実主義・表現主義：フィンランド
ヒルマ・アフ・クリント（p275下）抽象主義：スウェーデン
グスタフ・クリムト（p276-p277）象徴主義
エドヴァルド・ムンク（p278）表現主義：ノルウェー
フランツ・フォン・シュトゥック（p279上）象徴主義
ポール・シニャック（p279下）新印象派
ハーバート・ジェームズ・ドレイパー（p280上）古典主義
ヴィルヘルム・ハンマースホイ（p280下）象徴主義、古典主義：デンマーク
アンリ・ド・トゥールーズ＝ロートレック（p281）アール・ヌーヴォー、後期印象派
ポール・セリュジエ（p282上）ナビ派
アクセリ・ガッレン＝カッレラ（p282下）写実主義、象徴主義
シュザンヌ・ヴァラドン（p283上）後期印象派、表現主義
フェリックス・ヴァロットン（p283下）ナビ派
ワシリー・カンディンスキー（p284）抽象主義
エミール・ノルデ（p285上）表現主義
エミール・ベルナール（p285下）ナビ派
ピエール・ボナール（p286）ナビ派
アンリ・マティス（p287）フォーヴィスム
モールス・ドニ（p288）ナビ派
ジョルジュ・ルオー（p289上）フォーヴィスム
カジミール・マレーヴィチ（p289下）抽象主義
ピート・モンドリアン（p290）抽象主義
オーブリー・ビアズリー（p291）唯美主義
パウル・クレー（p292）抽象主義
フランシス・ピカビア（p293上）抽象主義
フランツ・マルク（p293下）表現主義
（つづく）
・関西（浪華写真倶楽部、丹平写真倶楽部、芦屋カメラクラブ、アヴァンギャルド造影集団など）との個別具体的な接点に言及がない。フォトタイムスの2つの座談会（要するに、議論がかみ合っていないこと）の紹介のみに終わってしまっている。特に、瀧口の日本の写真に対する発言が非常に少ないことが気になります。
以上ですが、以下詳細です。
瀧口は、海外の写真家については、いろいろと評論があります。初期の評論で、マン・レイ（1931年）、アジェ（1934年）をとりあげているほか、その後も、モホリ＝ナギ、ボーバラ・モーガン、FSAなどについても書いています。
しかし、日本の写真家に対する言及が非常に少ない、あまりに少ない。瀧口の評論をすべて読んだわけでもありませんが、日本の写真作品について言及しているのは、本書でも紹介されている、雑誌「フォトタイムス」での2つの座談会（1938年と1940年）のみといってもいいくらいではないでしょうか？
例えば、
・中山岩太や芦屋カメラクラブ（1930年結成）
・写真集『カメラ・眼×鉄・構成』（堀野正雄・板垣鷹穂）（1932年）
・写真集『初夏神経』（小石清）（1933年）
・『飛行官能』（恩地孝四郎）（1934年）（『博物志』は1942年）
・写真集『眠りの理由』（瑛九）（1936年）
などについて、瀧口がどのように受け止めていたのか、どのように評価ししていたのかがさっぱりわかりません。
（なお、「前衛写真協会」の結成は、1938年です。）
しかし、ここでは、このような個別の作家や作品ではなく、大きな次の2つの項目について瀧口が言及していないことを考えてみたいと思います。
・独逸国際移動写真展（1931年）
・雑誌『光畫（光画）』（1932年～1933年）
前者の「独逸国際移動写真展」は、非常に重要な写真展であって、飯沢耕太郎さんの本によると、堀野正雄が次のように触れています。
「殊に、新興写真を単に版画の上に於てのみ観賞すること以外に、夫に接する機会を恵まれなかつた我々にとつては、此展覧会は何を差しおいても繰返し充分会得の行くまで観ることが必要であると同時に、今後此の展覧会を観ずして新興写真を論及する者があるとすれば、相応の反省を促し度いと私は考へる。」（フォトタイムス1931年8月「新らしい写真家」）（飯沢耕太郎の「写真に帰れ 『光画』の時代」（平凡社、1988年）の61ページ）
当初、瀧口の活動の時期からして、この展覧会は活動開始の前だったのかとも思いましたが、あにはからんや、瀧口の最初の写真に関する評論「マン・レイ」は、奇しくも、上記堀野の文章と同じ号のフォトタイムス1931年8月号に掲載されています。とすると、すでに（写真）評論家として東京で活動を始めていた瀧口がこの展覧会を知らなかったはずはありません。この展覧会は、マン・レイの作品もモホリ＝ナギの作品も含まれていて、さらには、アジェの作品も含まれていた可能性がありますから、瀧口がこの展覧会に関心を持たないはずはなく、プロとして行かなかったとは考えにくいところです。
（ただし、出品作家については、この展覧会の作品目録による確認はできていません。故・金子隆一氏が、この目録を所有しておられたということなので、東京都写真美術館におけるネットでの公開が待ち望まれます。）
とすると、瀧口がこの展覧会について何も書いていないのは奇妙に思えます。
次に、雑誌『光画』についてですが、これについても、瀧口による言及がないようです。
木村伊兵衛の作品や伊奈信男の評論については、瀧口の考えとも共鳴する部分があったのではないかと思いますし、伊奈信男とも接点はあったのではないかと思うのですが、この点についての手掛かりはありません。野島康三というパトロン的活動についても、評価は明らかではありません。素人としての写真へのかかわり方ということで、低い評価だったのかもしれませんが。
ただ、この雑誌は、当時有名な雑誌だったかというとそうでもなかったようですので、写真評論家として、そのアンテナの低さはいかがなものかとは思うものの、瀧口がこの雑誌を知らなかったという可能性は否定できません。
情報も資料もないので、これ以上書くこともままならないのですが、いずれにしても、瀧口が当時、フォトタイムス上で多くの評論を発表していたにもかかわらず、それ以上に、日本の写真家や日本での写真動向といろいろとかかわっていたという状況が見えてきません。「前衛写真協会」の活動も含め、何となく孤立感があります。
このあたりを、伊勢さんには突っ込んで書いていただきたいものです。資料が発見できなければ、推測しかできませんので、書くことも難しいのかもしれませんが、そこは専門家の力量で公になっていないような資料の掘り起こしなどをお願いしたいところです。