次の本が刊行されています。
ちくま新書1732
写真が語る銃後の暮らし
太平洋戦争研究会
筑摩書房
2023/06発売
価格 ¥1,430（本体¥1,300）
目次
序章 昭和モダン
第１章 軍靴の音―一九三一（昭和六）年～一九三六（昭和一一）年
第２章 国家総動員―一九三七（昭和一二）年～一九四〇（昭和一五）年
第３章 必勝の生活戦―一九四一（昭和一六）年～一九四三（昭和一八）年
第４章 一億戦闘配置―一九四四（昭和一九）年～一九四五（昭和二〇）年八月一五日
終章 敗戦と占領
この本は、主として次の4つの戦前の写真誌に掲載された写真を使って、当時の歴史や世相を紹介するという本です。
週間『写真週報』（発行・内閣情報部、のち、内閣情報局）1938年創刊
月刊『画報躍進之日本』（発行・東洋文化協会）1936年創刊
月刊『国際寫眞情報』（発行・国際情報社）大正時代創刊
月刊『世界画報』（発行・国際情報社）大正時代創刊
当時のいろいろな写真作品を見ることができるという意味では、興味深い本なのですが、やはり、写真史的な視点が欠けているという点で不満が残ります。その点は、この本の目的とは異なるのでやむをえないのですが、要するに、それぞれの写真作品について、誰が撮影しているのか、写真史の流れの中でどういう位置づけになるのか、が全く明らかにされていません。「あとがき」には、『写真週報』について「取材記者やカメラマンの大半は中央官庁や各府県の専従者で、時々見かける署名入り写真の撮影者も当時の日本を代表する著名なカメラマンや、新聞社所属のカメラマンたちだった。」とまで書かれているのですが、その地点で止まってしまっており、具体的な写真家名は一切出てきません。
ただ、撮影者は不明なままだとはいえ、それぞれの掲載写真について、上記4誌その他の出典（掲載誌および巻号など）を記載しておくべきだったと思います。一部、写真プリントそのものが独立して残っている場合または独立した写真集の場合には、その所蔵先が記載されています、とはいえこれも完全に網羅的に記載されているのかどうかは定かではありません。掲載作品ごとの出典の掲載は、写真史的な観点というより、より一般的に「歴史研究」的な観点からの必要性です。現在の本書のように出典が掲載されていないと、例えば、ある特定の写真作品に関心を持った場合に、その掲載誌を発見しようとしても、ほぼ不可能です。このような問題点は、「歴史研究」の素人である当方が申し上げるまでもないことです。
また、上記4点の雑誌についても、これもこの本の目的からすると仕方ないのですが、この本には「雑誌としての紹介」はまったくありません。例えば、刊行の経緯、その後の歴史（傾向の変化など）、そした最後はどうなったのか、全体で何号刊行されているのか、主体となっている出版社・発行所などの情報、編集者・編集長はどういう人物か、掲載されている写真の写真家は誰か、さらには掲載されている写真のリストなどなど、挙げていけばきりがありません。
例えば、「写真週報」については、以前刊行された、次のような本がありますが、それでも、撮影された対象に基づく、歴史や当時の状況ついての研究が中心であり、ほとんど写真家には焦点が当たっていなかったのではないかと思います。
『写真週報』とその時代 〈上〉 戦時日本の国民生活
『写真週報』とその時代 〈下〉 戦時日本の国防・対外意識
玉井 清・編著
慶應義塾大学出版会
2017年7月
価格 各¥3,740（本体¥3,400）
「写真週報」に見る戦時下の日本
保阪 正康・監修／太平洋戦争研究会・著
世界文化社
2011年11月
他方、写真史に携わっている皆さんに対しては、このような分野・資料についての網羅的な研究がまだまだ不足しているので、今後の展開を強くお願いしたいと思っております。
具体的には、上記の各誌ごとの様々な情報に加えて、
・戦前のグラフ雑誌一覧（上記の4誌を含む）とその全体の流れ・傾向など
・掲載作品の作家一覧とその全体の流れ
など。とにかく、戦前の日本にどんなグラフ雑誌があったのか、その全体像すらまだわからないというのは、大変残念なことです。
例えば、この分野を取り扱った代表的文献である次の3冊の本では、十分にカバーされていません。例えば、上記4誌のうち「写真週報」を除いた3誌については、ほぼ触れられていません（「戦時グラフ雑誌の宣伝戦」には22ページに「国際写真情報」（国際情報社）の誌名だけは出てきますが解説はなし）。ただ、「〈報道写真〉と戦争」と「報道写真と対外宣伝」は、事項索引がないので、完全には確認できていません。
〈報道写真〉と戦争 1930-1960
白山 眞理
吉川弘文館
2014年10月
戦時グラフ雑誌の宣伝戦 十五年戦争下の「日本」イメージ 越境する近代 7
井上 祐子
青弓社
2009年2月
報道写真と対外宣伝 15年戦争期の写真界
柴岡 信一郎
日本経済評論社
2007年1月
繰り返しになりますが、この分野は、写真史的には（写真史的にも）、まだまだ研究者が絶対的に不足しており、ポイントごとの研究にとどまり、全体を網羅している資料はない状態です。
近い将来に、そういう情報が公刊されることを願っています。
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次の記事をNHKのサイトで発見しました。
100年前の「フェイク画像」 関東大震災でも拡散したデマ（2023年6月21日付）
https://www3.nhk.or.jp/news/special/saigai/select-news/20230619_01.html
この記事の基になっているのは、以下の論文です。
「関東大震災写真の改ざんやねつ造の事例」沼田清
https://www.histeq.jp/kaishi/HE34/HE34_103_113_Numata.pdf
『歴史地震』（歴史地震学会）第34号（2019年）
この論文の主題は、改竄や捏造ではありますが、むしろ、当方が非常に危ういと感じたのは、そういう意図的なものだけではなく、意図しない（キャプションなどの）「誤り（誤解）」と、改竄・捏造・誤りに気付けずに、（他意なく、悪意なく）複製して拡散してしまうという行為です。
現在も、複製や拡散はSNSで日常的に行われていることですが（というか、以前に比べ、複製や拡散は、非常に数が増加していると言えます）、その中で、過去の事例ではなく、現時点で進行中の新しい事項、すなわちフェイクニュース・フェイク画像（写真だけでなく、ニュース自体も）が大きな問題となっています。
例えば、当方も、戦前の日本の写真家Aの作品が写真家Bの作品としてSNS上で紹介されているといった最近のケースを見かけたことがあり、この誤った情報をSNS上で誰か（例えば、日本の写真をよく知らない外国人）が「孫引き」などして、それが連鎖的に継続しようものなら、もう何が真実かわからなくなってしまうおそれがあります。知らない情報の信頼性には非常に注意しなければなりません。
なお、やや異なる問題ですが、各種検索エンジンの「画像検索」において美術家・写真家の人名で検索すると、作品や顔写真が出てきますが、その作品や顔写真が、その美術家・写真家の作品や顔写真ではないことがあります。しばしばあることなので、多くの人は理解していると思います。「検索」は、ネットに掲載されている情報に基づく結果ですから、元の「掲載されている情報」が間違っていたら、「検索」も間違った結果になること、現時点ではやむを得ないことです。将来的に、画像に限らず、AIが間違った情報を排除するような検索になってくれることを強く望むとともに、検索をした人が、間違った検索結果をうのみしないこと（さらに拡散しないこと）を期待します。
なお、自分の写真作品に「手を加える」という行為自体が否定されるわけではないと考えています。例えば、デフォルマシオンやフォトモンタージュといった技法が否定されることはありません。むしろ問題なのは、制作された写真作品の取扱い方（提示の仕方）です。改変された写真作品を、（悪意のありなしにかかわらず）「真実」のように提示すること、そこに問題があるというべきです。この2つの違いについては、十分に注意しておかねばなりません。
そして、このSNSの時代、制作者にその意図がなかったとしても、いつの間にか（特に制作からかなりの時間が経っていると、当時の状況を理解していない者も増加し、そのような）第三者により、「改変作品」が（悪意があるにしろないにしろ）「真実」として取り扱われる危険性がかなり高まってしまうということにも、十分に注意せねばなりません。
要するに、「改変」は何でも構わないということでもなく、「改変」（特に、明らかに「真実」ではないとわかる（という点に人を惹きつける力のある）「改変」ではなく、「真実」と受け取られかねないようなタイプの「改変」）というのは非常に危険だということがわかります。制作する側も、充分な注釈をつけるなどの適切な対応が必要ということでしょう。
なお、今回の話題の発端は「関東大震災」で、「改変」は民間主導でしたが、「第二次世界大戦」になると。今度は日本政府主導の「改変」が横行するようになっていったのではないかと思います。
例えば、『FRONT』などに見られるような「改変」の一部は、すでに許されない領域に足を踏み入れてしまっているといっていいのでしょう。
画像の「改変」の危険性については、今後も注目していかねばなりません。
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かなり前になってしまい申し訳ありませんが、このスレでも、よくご登場いただいている五十殿利治（おむか・としはる）さんの本をご紹介します。
久米民十郎 モダニズムの岐路に立つ「霊媒派」
五十殿 利治
せりか書房
2022/04発売
価格 ¥4,950（本体¥4,500）
目次
第１章 英国留学と黒田清輝
第２章 戦時下ロンドンでの画家修業
第３章 帰国そして官展出品
第４章 「霊媒派 Ｔｈｅ Ｍｅｄｉｕｍｉｓｍ」宣言と帝国ホテル個展
第５章 レーテルズムと渡米
第６章 ニューヨークにおける作品展示とヨーロッパ再訪
第７章 パリでの個展、最後の帰国
この画家がどういう人なのか、また、その作品がどういうものなのか、「霊媒派」とは何なのか、については、ネット上でもあまり多くの情報はありませんが、それでも、久米民十郎が、ロンドンでエズラ・パウンドやヴォーティシズムと接点があり、また、パリやニューヨークなどの海外での活動もあり、神奈川県立近代美術館で作品や資料が所蔵されているということもわかります。
神奈川県立近代美術館の所蔵作品の中では、特に、次の「Off England」（1918年）という、未来派風の作品が気にかかります。
なお、次のような論文も発見できます。
「タミの夢」 パウンドとヘミングウェイと日本を結ぶ橋
今村楯夫（東京女子大学名誉教授(アメリカ文学)）
https://core.ac.uk/download/pdf/230560968.pdf
さらに、神戸学院大学による、次のようなサイトもあります。
久米民十郎研究のための一次資料調査と学際的ネットワークの設営
https://kobegakuin-human.jp/wp/wp-content/themes/human/img/pdf/akai/report002.pdf
いずれにしても、あの五十殿さんの著作ですので、強く期待できます。この本を読んで、久米民十郎の日本美術界における位置を確認したいところです。
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少し前ですが、次の本が刊行されています。
共和国の美術―フランス美術史編纂と保守／学芸員の時代
藤原 貞朗【著】
価格 ¥6,930（本体¥6,300）
名古屋大学出版会（2023/02発売）
目次
序章 奇妙な「共和国の美術」成立史にむけて
第１章 「共和国の美術」前史
第２章 マネ生誕百年記念展―「革命的」画家の「保守」への変転
第３章 ピカソからマネへ―アナクロニズムの歴史編纂
第４章 十九世紀絵画の「勝利」と「連続性」の創出―一九三二年ロンドンのフランス美術展
第５章 十七世紀の「レアリスム」と逆遠近法の絵画史編纂―一九三四年の「現実の画家たち」展をめぐって
第６章 ルーヴル美術館の再編と近代化のパラドクス―一九二九年の印象派のルーヴル入りをめぐって
第７章 モダンアートの行方―リュクサンブール同時代美術館と「右でも左でもない」ミュゼオロジー
第８章 棲み分ける美術館―潜在するナショナリズムとコロニアリズム
終章 「共和国の美術」とはなにか
20世紀前半のフランスの美術史の状況を紹介する、興味深い書籍です。
実物をどこかで目にしたいものです。
名古屋大学出版会は、時々、美術に関してすごい本を刊行しますね。
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次の本が刊行されています。
マグリット400
ジュリー・ワセージュ
青幻舎インターナショナル（2023/06発売）
価格 ¥3,850（本体¥3,500）
https://www.seigensha.com/books/978-4-86152-908-5/
翻訳者：井上舞
判型：A5変
総頁：480頁
【目次】
1919-1925年 抽象画、シュルレアリストになるまでの試み
1926-1930年 暗黒時代
1927-1930年 言葉とイメージ
1931-1942年 選択的親和性
1943-1947年 陽光のシュルレアリスム
1948年 「牝牛（ヴァッシュ）」の時代
1947-1967年 日常の中の詩
オリジナルは、以下の本のようです。ハードカバーの本のようです。
Magritte in 400 images
Waseige, Julie
Ludion（2021/10発売）
9789493039162
紀伊國屋ウェブストアでの価格 ¥4,666（本体¥4,242）
ルネ・マグリットの作品が（生涯作約1,700点のなかから）400点カラーでというのは、確かに多い。ルネ・マグリットのレゾネも東京の美術館図書室では見ることができますが、行くことができる人は限られますし、図版はカラーでもありません。この本が全国各地の公立図書館に入れば、うれしい限りです。
ところで、Taschenから日本語で刊行されている、ピカソ、ダリ、ゴッホなどの作家のぶあつい作品集などもあり、「大」作家については、多くの図版が見られる状況が次第に整いつつあるのではないかと思います。日本で開催された展覧会の展覧会カタログを入れれば、さらに、多くの作家の作品図版を見ることができるのだと思います。
しかし、20世紀前半の画家でもよりマイナーな作家に関しては、まだまだ容易に見ることができる図版が足りないと感じています。例えば、そういう作家を20人選べば、
20作品×20人分＝400作品
と今回の本と同じ400点になりますので、それで書籍としてなりたちそうですが、いかがでしょうか？
とすると、問題は、その20人の選択ですね。それについてはまた後日。
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