ずいぶん昔に、モランディ（1890-1964）に関するヴィターリ（Vitali）のレゾネなどもご紹介して、モランディの形而上作品をピックアップしたことがありました。
最近、関心が再燃して、特に、なぜ、モランディは形而上作品を制作したのだろうか、また、なぜ、モランディは形而上作品から短期間で離れたのだろうか、という点に関心を持っています。
しかし、日本で公にされているモランディに関する文献をいろいろ見てみても、その点について明快に記載しているものはありません。
例えば、次の本に
モランディとその時代／岡田温司／人文書院／2003年／4800円＋税
「第四章 抹殺された過去」という最終章があって、晩年にモランディ本人が、1917年の「自画像」（V.33、いわゆる「形而上的自画像」）を破毀した理由（加えて形而上作品全体を自分から遠ざけた理由）を文献をもとに非常に丁寧にたどっています。これが、当方の知る限り、日本語文献で、当方の問題意識（の2点目）に最も近いところにあるのではないかと思います。誤解を恐れずに、非常に要約して書けば、「モランディ本人が望み、定着させたいと願い。批評家との相互作用によって成立していった自分自身（自分の芸術）のイメージ（伝説・神話、すなわち、50年という長期間にわたって時代（美術、政治、それ以外も）に左右されなかった一貫性、調和性など）と大きく異なるため（若気の至りの一過性のもの）」という理由が示されて終わっています。ある意味で、モランディの意図的な戦略の1つだったということです。ちなみに、この章の最後には、なぜか「接ぎ木」のように、モランディがファシズムに加担していたのではないかという疑念について、否定的な見解を述べています。
ここで注意しなければならないのは、岡田さんが書いておられるのは、晩年になってモランディが考えた（と推測される）こと（戦略）であり、他方、当方が望んでいるのは、1920年代初めに、なぜ、モランディが形而上絵画を離れたのか、ということで、時間的に大きな乖離があり、したがって、その理由も大きく異なる可能性がある、ということです。この著書は、非常に意欲的な作品で、第四章以外は拾い読みしかしていないので、申し訳ないのですが、モランディがいかに自分のイメージ（自分が理想としているイメージ）の維持に労力を掛けていた（命を賭けていた？）かがよくわかります。その流れの中で、晩年に形而上的な自画像を破毀したという事実は理解できるのですが、1920年頃まだ30歳のころに形而上絵画的なスタイルから離れたことの説明には残念ながらなり得ないように思います。
そもそも、「なぜ？」ということは、ご本人しかわからないことでしょう。そして、仮に、生前にモランディにこのことを質問しても、回答は得られなかったと思います。いわば抹殺しようとしていた時代だからです。そして、この状態では、理由を推測するための文献も存在しえないのではないかと思います。
ですが、ここは、当方が素人であるという点を最大限の言い訳として（ただし、完全に赦されることだとも思ってはいません）、資料を根虚とせずに、全面的な推測をしてみたと思います。
まず、形而上絵画に入って行った理由としては…。
１．若かったこともあり（20代）、そもそも前衛的な精神が強く、様々な新しいイズムを取り入れていた（キュビスム、未来派など。カンディンスキーの影響も見られる）。
２．デ・キリコ、カッラとの出会いにより、影響を強く受けた。（もしもローマにいたら、未来派の影響をより強く受けた作品が多く残っていた可能性もある）
３．第一次世界大戦（モランディは出征して、病気で除隊しています）が、モランディの神経に（悪）影響を与えた。
ありふれていますが、こういったところではないでしょうか。
そして、形而上絵画から離れた理由ですが、
１．上記第3点の逆ですが、戦争が終結し、その（悪）影響がおさまった。
２．1920年には30歳になっており、周りからの影響（過去の美術家だけでなく、近くの批評家を含む）を消化し、徐々に自分のスタイルを作るようになっていった。特に、ボローニャにおけるルネサンス＝バロックの再発掘の影響を強く受けた。
３．デ・キリコとカッラも形而上絵画から離れており、モランディとしては自分だけが形而上絵画の典型的なスタイルに固執する理由もなかった。
４．そもそも、非常に露骨に形而上絵画的な作品を制作した時代を過ぎたあとの、モランディ作品の特徴となる、瓶、水差し、椀、花瓶、皿、コップなどの要素は、形而上絵画の時代にも一部は見られ、要するに、モランディは形而上絵画の舞台から完全には降りていなかったのではないか。したがって、デ・キリコ、カッラ、モランディの3人の中では、実はモランディが最も形而上絵画的な要素を持ち続けたと言っていいのではないか。形而上絵画の時代にはあった、奇妙さ、派手さ、強い輪郭線などはなくなっているが（とはいえ、1920年代の作品の中には強い輪郭線などが残る作品もある）、それはある意味、モランディなりの消化、進化と言えなくもない。なお、デ・キリコは、1920年代以降も典型的な「形而上絵画」を時折制作していますが、あれらは、あえて意図的に形而上絵画を描くと決めて描いているのであって、モランディの制作とは性質を異にしていると考えられます。
しかがって、モランディの形而上絵画の時期が、特に短かったのは、要するに、開始時期が遅かったため、ということになりそうです。
以上、あまり深い調査・研究もせずに素人が勝手な自説を述べるのは我ながらいかがなものかとは思いますが、なかなか満足のいくような直接の説明・解説が存在しないため、あえて試しに書いてみた次第です。
どうかお赦しいただきたく、よろしくお願いいたします。
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次の本が刊行予定です。
高階秀爾『カラー版名画を見る眼I油彩画誕生からマネまで』
岩波新書
2023年5月19日
税込1364円
この時代の代表的な作品を取り上げ解説するという形式で、1冊当たり15作品くらいということです。
以下、第2巻までは情報がありましたが、第3巻は刊行されるのかどうかもわかりません。
I 油彩画誕生からマネまで（5月）
II 印象派からピカソまで（6月）
III（情報なし）→ピカソ以降、20世紀から現在まで？
実は、この本、1969年と1971年に刊行された「名画を見る眼」「続名画を見る眼」の2冊のカラー版ということのようです。とすると、ピカソで終わりで「3巻」はないのかもしれません。それだとすると大変残念です。でも、オリジナルの「続」からわざわざ「I」「II」とタイトルを変えているから、今回3巻（「III」）だけを書き下ろしということなのかもしれません。もう少し待てば情報が出てくるでしょう。期待しながら待ちましょう。
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こちらも大変遅ればせで、誠に申し訳ないのですが、2021年に次の展覧会が開催されていました。
唐武と芸術写真の時代
会 期：2021年1月16日（土）ー2月14日（日）
会 場：岩手県立美術館 企画展示室
https://www.ima.or.jp/exhibition/temporary/20210116.html
「大正末期から戦前に岩手の写真界をリードした唐武の代表作約100点に、関連作品や資料を加えて紹介します。」ということで、大規模な企画です。展覧会カタログもあり、非常にいい内容で、展覧会カタログはまだ残部もあるようですので、ご関心のあるかたは、同美術館のミュージアムショップ・ガレリーナ（019－658－1230）までお問い合わせください。なお、ガレリーナの営業は企画展開催期間中だけということですので（美術館が開館していても、コレクション展だけの期間はお休み）、ご注意ください。
なお、ご担当の学芸員は、根本亮子、盛本直美、下岡史奈のお三方。展覧会カタログで解説を書いておられるのは根本さんなので、根本さんが中心ということかもしれません。ただ巻末の各種資料は分担をなさっています。1つの企画を3名で担当しているというのは珍しいですが、失礼ながら3名とも女性というのも面白い。なお、竹葉丈さんがカタログ巻頭の解説を書いておられるので、美術館を超えて指導なさったということなのでしょう。
ちなみに、岩手県立美術館では、2011年に次の常設展で唐武が展示されていて、当時このスレでもご紹介しており（No.1012「唐武展」2011/10/ 9 23:48）、この美術館にはその時から注目していたのですが、にもかかわらず、恥ずかしながら、2021年の企画は事前に気づくことができませんでした。
岩手県立美術館・常設展 第2期展示
日時：2011年7月13日(水)〜2011年9月25日(日)
[特集]光と影のリズム 写真家・唐武の世界（オリジナル・プリント35点と関連資料）
https://www.ima.or.jp/exhibition/collection/158-collection20110713.html
2011年の際には、出品点数が少なかったこともあり、展覧会カタログは制作されなかったのですが、その後、10年間のうちにさらに調査も進んで、今回の企画として結実したということでしょう。素晴らしいことです。
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高橋渡（1900-1944）という、ソシエテ・イルフの写真家がいますが、試しにこの写真家の経歴をChatGPTに質問したところ、とんでもない回答がありました。以下、「文句ばっかり」という内容になるので書くのをやめようかとも思ったのですが、ChatGPTがどんな間違いをするのかの実例として、あえてご紹介します。ChatGPTの回答の中には以下記載したものの他にも間違いがありますが、あまりに多すぎるので冒頭の3点だけ挙げます
・東京市（現在の東京都）で生まれた⇒正しくは、福岡県生まれです。
・父親は彫刻家の高橋由一で⇒高橋由一は1984年歿なので1900に子供ができるのは不可能ですし、実際にもそのような事実はありません。しかも、高橋由一は画家ですよね。
・1920年に東京美術学校（原・東京芸術大学）に入学し⇒大学は九州帝国大学法学部です。高橋渡は弁護士でもありました。
首をかしげるのは、どうしてここまで多く間違えるのか、それも、すぐに間違いだとわかるような項目を、さらに、何故それをさも正しいかのように回答できるのか（そのような間違った情報をどこから持って来るのか）、という点です。人間では（意図的でない限り）、そこまでひどい回答はあり得ないと思います。今回は、幸い、確認できるから間違いがわかったのですが、確認できない回答であれば、間違いかどうかがわかりません。さらに、いちいち回答内容の、しかも個別の項目ごとに正しいか正しくないかの確認ををしなければならないようでは、（高橋渡についての回答に限らず）ChatGPTのすべての回答を信頼できないことになりそうです。
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「ChatGPT」を試しに使ってみました。結論としては、非常に怪しい、というか、ほとんど使い物にならないという結論です。
以下、実際の質問と回答の例です。
KB（質問）：1920年から1945年までに活躍した最も重要な日本の写真家を10人挙げて下さい。名前は漢字表記で、また生没年も併せて記載してください。
（回答）：以下は、1920年から1945年にかけて活躍した日本の写真家の一例です（漢字表記と生没年を記載しています）：
木村伊兵衛（Kimura Ihei）（1901-1974）
堀川弘通（Horikawa Kōtsū）（1894-1954）
内山亀次郎（Uchiyama Kamejirō）（1897-1988）
ヨシダタツオ（Yoshida Tatsuo）（1911-1995）
石元泰博（Ishimoto Yasuhiro）（1921-2012）
関根伊三郎（Sekine Isaburō）（1903-1991）
東京一（Tokyo Ichi）（1901-1965）
野田琺瑯（Noda Bakō）（1907-1949）
福原信三（Fukuhara Shinzō）（1898-1947）
中平卓馬（Nakahira Takuma）（1938-2015）
このリストは他にも多くの素晴らしい写真家を含んでいないかもしれませんが、重要性と影響力を考慮した上で選出しました。
（質問・回答の引用は、以上まで）
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回答の最後の部分の日本語がおかしいですが、それは問わないことにしましょう。そんなことより、もっと重大な間違いがあるのですから。
この質問は、出てきた回答が正しいのか間違っているのかが判断しやすいように、ということで考えてみた内容です。「漢字表記で」としたのは、そう指定しないとローマ字の回答になることがあり、ローマ字から正しい漢字を探すのが大変だからです（特に知らない人物の場合）。また、生没年を求めたのは、その本人の特定をしやすくするため、そして間違いを明確にしやすくするためです。
まず、明らかに正しいのは、木村伊兵衛と福原信三の2名だけです。間違っているのは、石元泰博と中平卓馬です。石元は、戦後になってから写真家としての活動を始めました。大変困惑するのは、中平卓馬が挙げられていることです。生年が1938年ですから、1945年の時点では7歳。7歳なのに「活躍した」と判断することがおかしいということすらわからないという判断力のひどさです。
さて、では、残りの6名は、いったい誰でしょうか？ ネット上で順に調べてみました。
１．堀川弘通（Horikawa Kōtsū）（1894-1954）
ネットで見つかった人物は、映画監督で、写真家ではありません。この人のことだとすれば、生没年は間違っており、正しくは「1916-2012」です。いったい、この間違った生没年「1894-1954」はどこから出てきたのでしょうか？ 名前の読み方も間違っています。正しくは「ほりかわ・ひろみち」。また、映画監督としても、その活躍は戦後のようです。
２．内山亀次郎（Uchiyama Kamejirō）（1897-1988）
ネットでは情報が発見できません。そのことから判断して、写真家なのかもしれませんが、「最も重要な」とはいえそうにありません。
３．ヨシダタツオ（Yoshida Tatsuo）（1911-1995）
ネットでは情報が発見できません。吉田竜夫（1932-1977）という漫画家・アニメ原作者、タツノコプロ設立者・初代社長がおられますが、生没年も異なり同一人物かどうかは判断できません。また、写真家でもありませんし、名前がカタカナ表記でもなく、活動時期は戦後です。
４．関根伊三郎（Sekine Isaburō）（1903-1991）
ネットでは情報が発見できません。そのことから判断して、写真家なのかもしれませんが、「最も重要な」とはいえそうにありません。
５．東京一（Tokyo Ichi）（1901-1965）
ネットでは情報が発見できません。ただし、円谷一（1931-1973）が作詞家として活動するときのペンネームに東京一（あずま・きょういち）という名前がありますが、生没年も異なり、名前の読み方（名字と名前の区分）も異なり、写真家でもありませんし、活動時期は戦後です。
６．野田琺瑯（Noda Bakō）（1907-1949）
ネットでは情報が発見できません。なお、「野田琺瑯（のだほうろう）」という「ほうろう製品」の会社がありますが、もちろん写真家ではありません。「琺瑯」は「ばこう」と読むことができるのですかね？
以上の結果があまりに酷いので、当方は大変疲れてしまいました。単純に数値評価すると、100点満点中20点ということになり、出直して来い、というところです。もう少し何とかしていただきたい。
このような簡単な質問については、初歩的な知識さえあれば、関連する書籍が手許になくても、人間でも、ネットで検索して正しい答えを出すことは可能だと思います。とすると、ChatGPTにとっても、必要な情報は目の前にあり入手することができた、ということになります。となると、おかしかったのは、その情報の中から、正しい情報を選択する、その「判断」ということになります。その「判断」がかなり間違っていたということになるわけで、これは、AIとしては致命的ですね。どこにあったかもわからないような間違った人名を持って来て、上記のように簡単にできるネット上での確認もせずに（例えば、1945年までに活躍していた人物として生年がおかしいかどうかの確認など、ネットを使う必要もなく、すぐにできます）、そのまま回答としているわけです。あえて中傷的に書けば、「あっているかどうかわからないけれど、すぐに回答しなければいけないから、とにかく回答しておこう」ということでもあり、非常に幼稚です。というか、有害ですらあります。上記の一部の人名については、そもそも存在しない可能性すらあるのではないかと疑い始めてます。
世の中では、このChatGPTが、例えば、「手紙」や「レポート」の作成などに使える（そのため、逆に、例えば、大学では使用を禁止したり制限したりする）、というような情報がありますが、今回のような質問では、ほとんど使えないことがわかりました。
ChatGPTの回答をうのみにしてそのまま使おうものなら、周りからの信頼を一気にすべて失い、おそらく一生かかってもその回復は無理でしょう。学生ならレポートは「不可」となるでしょうし、研究者だったらその将来は閉ざされたことでしょう。
なお、今回の場合は、「最も重要な日本の写真家」だから、正しいか正しくないかの判断も、ネット上の検索もしやすかったわけですが、もしも、そもそも自分がほとんど知らない分野、例えば「最も重要なイランの写真家」というような質問をしたら、ChatGPTが出した回答が信頼できるかどうかの検証は、ほとんど不可能と言っていいのではないでしょうか？ そんなAIは正直なところ使えません。
もう少しは試してみたいと思いますが、少なくとも現時点でこのような方向性での使い方については、時間の無駄のような気もしてきました。
とりあえず、今後の発展、改善を期待します。制作した側は、このような間違いの原因をとことん追求していただきたいものです。
なお、当方でも何回か試していますが、ChatGPTに対して再度同じ質問をしても、選ばれる10人が10人ともいつも一致するようなことはありませんのでご注意ください。「10人」が回答によって異なることがあるということ自体は、当然ありうることかと思いますが、問題は、上記のとおり、その中に、指定したうちのいずれかの条件を満たさない不適切な人物が含まれているという点です。
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